《想見你》是2020年第一部大熱的劇集，它的流行不僅體現(xiàn)在數(shù)據(jù)上的好看，也在于它激起了社會不同群體的討論，關于愛情、記憶、身份認同，對它的褒獎已經(jīng)不需贅述。
簡而言之，《想見你》是一部采用莫比烏斯環(huán)結(jié)構(gòu)，探討青少年身份認同的作品。所謂莫比烏斯環(huán)結(jié)構(gòu)，就是說敘事無所謂起點，也無所謂重點，人物在不同時空里流動，因為某些原因而重復自己所做的事情。在《想見你》中，即黃雨萱、李子維、莫俊杰、陳韻如、王詮勝這五個角色，他們雖然分屬不同時空，但彼此故事交織，因為某些原因而陷入了一種命運的輪回。
《想見你》的時空敘事不是單一時空或者雙時空，而是三重時空 雙莫比烏斯環(huán)的結(jié)構(gòu)，李子維、黃雨萱、莫俊杰、陳韻如是這個結(jié)構(gòu)里最重要的四個人，這部劇探討的不只是愛情，它還包括青少年的身份認同問題，愛情故事只是一個流行的載體，否則，莫俊杰這個角色會是雞肋，但深入去看，莫俊杰這個角色非常重要，李子維對莫俊杰的友情，莫為了所愛之人做出的犧牲，也是觸發(fā)莫比烏斯環(huán)循環(huán)流動的原因之一。因此，劇中討論的愛不只是肌膚之愛，而是人與人深層次的羈絆——為了這羈絆、這個想見你的信念，可以犧牲自我的信念，觸發(fā)了莫比烏斯環(huán)的按鈕，于是時空交錯，故事重復上演，可劇中人不知，結(jié)束閉環(huán)的關鍵，不是想見你，而是忘了你，也即殘酷的是——要拯救所愛之人，你要從他的生命中撤出。這才是《想見你》的殘酷之處，也是人生選擇的兩難。
然而，《想見你》雖然立意不凡，在敘事結(jié)構(gòu)上也下足了功夫，但在故事完成度和人物塑造上仍有一些缺憾，這個缺憾的典型體現(xiàn)即是陳韻如這個角色。在故事中，陳韻如是一個有原生家庭創(chuàng)傷（母親重男輕女）、從小內(nèi)向孤僻的女生。她不善于表達自己的情感，在校園生活中受到排擠，回到家里，盡管她承擔了許多家務活，仍然被母親視作比弟弟低一等的存在。在不被看重的氛圍下，陳韻如漸漸養(yǎng)成自卑討好型人格，當同學李子維和莫俊杰關心她，她會把對方視作很重要的朋友，對李子維，她更引以為內(nèi)心摯愛，但她不能自如地表達自己的愛，而是扮演黃雨萱，期盼博得李子維的喜歡，反而適得其反做出了一些傷害李子維感情的事情。
陳韻如在劇中是點題的角色之一，對她的塑造，暗含了編劇對青少年身份認同的探討。在接受傳媒采訪時，《想見你》的編劇林欣慧曾說：“其實我們寫的三個青少年主角身上都有一些特別的地方，而他們無法正視自己的特別。”“自閉、不會處理人際關系、懦弱的陳韻如，從來不是討喜的角色。但她不是工具人，更不是靈魂穿越的容器，與受矚目的主角一樣，她也是被困在莫比烏斯圓環(huán)中的受害者。”（《 想見你 |困在莫比烏斯圓環(huán)的自我認同》）
呈現(xiàn)在陳韻如身上的特質(zhì)，是一個怕字。她怕自己不被喜歡，怕自己永遠是一個不討喜的小角色。這樣的情感凝結(jié)在該劇為陳韻如定制的歌曲《逃》里，歌詞寫道：“我怕/我怕沒有資格/我怕沒有選擇/我怕我不值得/最怕/怕誰又離開/離開不再回來。”在劇中，李子維說他不久后要出國時，陳韻如悵然若失，因為她怕自己終于遇見喜歡的人，又離開。同樣，她之所以假裝是黃雨萱，一言一行模仿黃雨萱來和李子維相處，是因為她內(nèi)心對自己不自信，她覺得李子維不會喜歡真正的她，而是喜歡黃雨萱。
陳韻如這一角色本可以有豐富的層次，引導觀眾理解內(nèi)向、孤僻的群體，但在輿論中，出現(xiàn)的卻是對陳韻如的大肆謾罵，以及觀眾對李子維、黃雨萱的一致贊美。隨著劇情的深入，陳韻如成為一個不討喜甚至招人恨的角色，社交網(wǎng)絡上不乏“陳韻如怎么不快點去死”、“陳韻如煩不煩”這樣的留言，以至于理解的情感被擱置，取而代之的是對愛情神話的歌頌、對孤獨患者的討伐。然而驀然回首，現(xiàn)實生活中我們有多少人是李子維和黃雨萱，有多少人又是陳韻如和王詮勝呢？當人們紛紛為李子維和黃雨萱的故事喝彩，他們實際上只是愛情神話的載體，為了滿足觀眾期待而造出的羅曼蒂克美夢，而回到現(xiàn)實，仍有許許多多人是不討喜的陳韻如，是游走在城市邊緣受傷的刺猬。
與陳韻如存在共性的是劇中著墨不多的王詮勝。在未刪減劇集中，王詮勝是一個孤獨、不討喜的男生，因為性取向的不同，他遭遇同班同學的辱罵、毆打。在學校，王詮勝喜歡一個男孩阿哲，他表白了，但是阿哲拒絕了他，并覺得同性戀惡心，不久后，王詮勝跳海自殺。死前他說：“希望有一天，這個世界會變得不一樣，不管我喜歡誰，都不再奇怪。”
《想見你》的編劇本意是通過陳韻如和王詮勝引導觀眾思考身份認同問題，增加人與人的理解和包容。可惜，或許是出于推動戲劇沖突、制造矛盾點的緣故，陳韻如在劇集后半段成為一個功能性的角色，她不好的地方被放大，人性中的優(yōu)點卻被隱藏，觀眾不喜歡她，是因為劇中大量呈現(xiàn)了她自私的一面，讓觀眾看到她對母親、莫俊杰是如何地不體諒，仿佛她成了一個“作女”，一個拖累別人的自私鬼。
可是，一個有血有肉的人，他所表現(xiàn)的層次應當是豐富的，他的行事邏輯是復雜、不能被單一線索所解釋的，也就是說，他固然受到原生家庭、學校環(huán)境等因素的影響，但這些影響本不該是單一的正向或反向，人們在現(xiàn)實中看到，一個經(jīng)濟貧窮、重男輕女的家庭，也不乏開朗活潑、努力自強的兒女，而一個養(yǎng)尊處優(yōu)的富貴門庭，也不乏內(nèi)向自閉的孤獨患者。但在《想見你》中，復雜的因素被簡化為原生家庭決定論或環(huán)境決定論，導致了陳韻如這一角色塑造的扁平、符號化，一個本可以被理解的人物，成為被唾罵的棋子，這是該劇遺憾的地方。
與此同時，王詮勝這一角色也因為刪減等原因，在騰訊播出版中沒有得到充分展現(xiàn)，以至于當觀眾津津樂道李子維、黃雨萱的愛情故事，王詮勝近乎被遺忘，他最初為何而死也不再被追究。性別認同、性向多元本是亟待討論的議題，借助《想見你》刮起的東風，傳媒大可以借王詮勝為引子，探討現(xiàn)實中被侮辱和被損害的邊緣性別群像，但因為王詮勝角色內(nèi)容被削弱，這扇討論的大門也就沒有開啟。
而該劇塑造相對豐富且契合身份認同議題的角色，是劇中男二號莫俊杰。戴著助聽器的他，從小因耳朵問題被冷嘲熱諷，李子維友誼的溫暖，讓他在黑暗中看見光亮。莫俊杰和李子維友情的故事，成為劇中富有感染力的部分。他們不像符號，而像是我們在學生時代會遇到的真切人物。
喜歡同性的王詮勝、戴著助聽器的莫俊杰、自卑討好型人格的陳韻如，他們各自特別，又同樣分享著千禧一代的孤寂。陳韻如在日記里的自我表白、在雨夜的獨自奔跑，還有王詮勝給喜歡的人送出的早餐，都是他們自我求救的信號，也是卑微者渴求認同的隱秘寫照。面對這些求救，局外人所要做的不是嘲笑、辱罵，而是多一份理解，多一些共情。
畢竟，當我們身處熱鬧、格格不入時，總有一個陳韻如在內(nèi)心求救。
