三代手機(jī)拍攝三部短片，故事好，畫面美，業(yè)內(nèi)人揭秘外接設(shè)備、取景選址和鏡頭語言比手機(jī)重要
專業(yè)攝影師說《女兒》和“大片”還有差距
《三分鐘》中使用了用于拍攝搖鏡的手持云臺。
《一個桶》中摩托車之間進(jìn)行相互拍攝。
《女兒》中用手工制作的萬花筒“外接鏡頭”。
蘋果公司用最新款iPhone11 Pro拍攝的8分鐘短片《女兒》發(fā)布，這也是蘋果公司連續(xù)3年拍攝新春短片。對于普通觀眾來說，有了這款手機(jī)，是否就可以像該片攝影師勞倫斯·謝爾所言，“有了這部可以裝在口袋里的專業(yè)拍攝工具，人們只需要去想那些有趣的創(chuàng)意就可以了”？對于使用iPhone拍攝“大片”的問題，記者咨詢了電影攝影師洪先生，他表示《女兒》突出了手機(jī)攝影的方便性，適合用于拍攝生活場景，但在畫面呈現(xiàn)上跟攝影機(jī)下的“大片”肯定是有差距的。
觀看 成像特點(diǎn)適合手機(jī)端
洪先生表示，從呈現(xiàn)效果來說，《女兒》并沒有像蘋果之前的短片一樣在手機(jī)上加好幾倍大的鏡頭進(jìn)行拍攝，而是選擇純裸機(jī)拍攝，但不管是演員和攝影執(zhí)導(dǎo)都來自專業(yè)團(tuán)隊，非常遵循電影創(chuàng)作邏輯，不管是運(yùn)動鏡頭的處理還是光影效果、氣氛變化，都將設(shè)備的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到最大，在拍攝手法和視角上面都下足了功夫。同時還回避了大量夜戲、暗部細(xì)節(jié)、只有電影攝影機(jī)能夠完成的單個鏡頭內(nèi)焦點(diǎn)的變化等體現(xiàn)設(shè)備短板的方式。突出了手機(jī)攝影的方便性。比如片子中車內(nèi)、后備廂的戲份，安排了豐富的角度和機(jī)位，大型攝影機(jī)可能需要搭景、借位去模擬出這樣的車內(nèi)視角，但手機(jī)可以非常便捷地達(dá)到這種視覺效果。
但洪先生同時也認(rèn)為，用iPhone拍攝在畫面呈現(xiàn)上跟攝影機(jī)肯定是有差距的，主要是兩方面，一個是感光元件的差距，導(dǎo)致低照度下，暗部細(xì)節(jié)的不同。另外一個是拍攝文件的寬容度，決定了調(diào)色的空間大小。播放終端如果是手機(jī)端小屏幕的話，這種差距可能不太明顯，但一旦播放環(huán)境變大之后，比如說在電視上或者在電影院，這種差距就會被不斷放大。
不少觀眾在觀看短片時反饋沒有達(dá)到預(yù)想的“質(zhì)感”，洪先生解釋道，這里面有個普通觀眾容易混淆的概念，4K其實(shí)指的是尺寸和分辨率，比如原來的手機(jī)攝像頭是1080P，但現(xiàn)在都能達(dá)到4K拍攝，指的是呈現(xiàn)的顆粒點(diǎn)和尺寸能夠達(dá)到，但并不代表其呈現(xiàn)細(xì)膩程度和質(zhì)感都能提升上去。3840是近4k，4096是真4k，現(xiàn)在很多攝影機(jī)都能拍6K、8K，但拍攝的時候，除了考慮這個分辨率，還要考慮機(jī)器的成像質(zhì)量，不能為了追求分辨率高而拍攝最高格式。比如ARRI愛麗莎攝影機(jī)的4K的畫面細(xì)膩程度，肯定比手機(jī)4K的畫面細(xì)膩程度好。但是他們的分辨率和尺寸，都是4000×2000個顆粒點(diǎn)組成的。同等成像傳感器的情況下，分辨率越高，畫質(zhì)越細(xì)膩，越好。比如李安的4k120幀(《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》)。
專業(yè)講解
景深特點(diǎn) 適合拍攝生活場景
手機(jī)攝影的成像，還不能達(dá)到電影鏡頭常見的大光孔，淺景深成像的效果，它的景深比較淺，畫面成像的焦點(diǎn)范圍比較薄，所以大多會選擇更偏現(xiàn)實(shí)主義題材，不管是《三分鐘》《一個桶》還是《女兒》，這樣更接近生活中的場景，有效規(guī)避成像的景深問題。手機(jī)攝影還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到商業(yè)大片、超級類型片、廣告片的攝影要求。
創(chuàng)作優(yōu)勢 面向普通觀眾
從創(chuàng)作者的角度來說，蘋果拍攝短片更多是面向普通觀眾，讓他們看到手機(jī)能夠呈現(xiàn)的畫面和質(zhì)感，是一種商業(yè)行為。同時讓從業(yè)者能看到手機(jī)創(chuàng)作的可能性，有合適的題材和故事，在預(yù)算有效的情況下手機(jī)也是不錯的選擇。
拍攝問題 鏡頭易抖動
普通人使用手機(jī)拍攝，困難最突出的就是移動鏡頭的穩(wěn)定性。因?yàn)楫吘箾]有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，抖動是在所難免的。但很多廠商也出了很多手機(jī)可以使用的穩(wěn)定器，比較方便，能夠一定程度上解決這個問題。
三代手機(jī)短片技術(shù)揭秘
1 《三分鐘》：技術(shù)派，手機(jī)不重要
2018年初，陳可辛與蘋果公司合作用iPhoneX拍攝廣告片《三分鐘》，但在影片片尾特別備注了“使用額外設(shè)備及app”。事實(shí)上在拍攝使用的輔助設(shè)備中包括了在用于拍攝的iPhoneX上增加的超大光圈鏡頭，用做運(yùn)動和延時攝影固定的轉(zhuǎn)接器，用于拍攝搖鏡的手持云臺，復(fù)雜防抖過濾架，監(jiān)視器，收音話筒。這些專業(yè)設(shè)備價值從幾百到幾萬美元不等，被不少網(wǎng)友吐槽“整個拍攝過程中最不重要的就是那部手機(jī)”。
影片由專業(yè)團(tuán)隊以電影短片的標(biāo)準(zhǔn)制作，涉及監(jiān)制、導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、特效等等電影團(tuán)隊的各個部門分工配合，使用了切換機(jī)位、延時攝影、后期調(diào)色等等專業(yè)制作步驟。即使拋開技術(shù)范疇，在內(nèi)容和情感表達(dá)上，也絕非普通用戶能夠輕易完成。
2 《一個桶》：設(shè)備為輔，取景為主
2019年賀歲檔賈樟柯用iPhoneXS拍攝了短片《一個桶》。片中使用到了手動調(diào)節(jié)光圈值，用景深表現(xiàn)視點(diǎn)的變化。同時依舊使用大疆航拍無人機(jī)輔助拍攝，用以呈現(xiàn)美景和路途，也有云臺、穩(wěn)定器、滑軌、轉(zhuǎn)接環(huán)等拍攝標(biāo)配。賈樟柯曾在接受采訪時分享過自己的拍攝技巧，比如攝影師坐在另一輛摩托車上拍攝以表現(xiàn)摩托車運(yùn)動中主角的表情，多使用相對簡單的靜態(tài)短鏡頭等。同時他也坦言，在電影語言中想要實(shí)現(xiàn)一些特定的效果，輔助設(shè)備是無可避免的。
6天的實(shí)際拍攝中賈樟柯把更多的時間放在了拍攝選址上，最終選定了有河流、高速公路、橋梁等能夠“出片兒”的位于重慶與貴州交界處的古鎮(zhèn)，回歸自己“山河故人小人物”的擅長情境。
3 《女兒》：純裸機(jī)拍攝，手比手機(jī)重要
依托iPhone11Pro的三攝功能和穩(wěn)定系統(tǒng)，《女兒》的拍攝首次做到了拋棄一切附加鏡頭，純裸機(jī)拍攝，片中母女吵架段落的長鏡頭甚至是在沒有穩(wěn)定器的前提下完全依靠攝影師勞倫斯·謝爾手持表現(xiàn)出鏡頭的呼吸感。
雖然沒有依賴輔助設(shè)備，但制作團(tuán)隊運(yùn)用了幾乎所有鏡頭語言和拍攝角度，汽車后視鏡、輪胎、車內(nèi)儲物箱等獨(dú)特的視角既豐富了電影語言，也體現(xiàn)了手機(jī)拍攝的便捷。同時制作團(tuán)隊最大可能地運(yùn)用燈光。比如有一組透過萬花筒表現(xiàn)小女孩的世界就是在手機(jī)外圍的萬花筒上包裹了一圈小彩燈拍攝出來的效果。
采寫/記者 李妍
