作者：潯陽
“《原神》這游戲怎么樣，關(guān)鍵還得看從哪個(gè)角度看。”
“任務(wù)系統(tǒng)向B社學(xué)習(xí)，隨機(jī)事件向GTA學(xué)習(xí)，世界探索體驗(yàn)向Botw學(xué)習(xí)”，在原神制作組致玩家的一封信，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人曾如此表示。在3月19日開啟的再臨測試?yán)铮愦_實(shí)能從《原神》的游戲世界里感受到或多或少的既視感，但筆者更愿意去尋找藏在這個(gè)世界里面的觸點(diǎn)。
在去年，她可能是這個(gè)卡通渲染世界中形態(tài)各異、靈動的二次元角色。
到了現(xiàn)在，她可能是米哈游苦心孤詣構(gòu)建出來的充滿東方幻想的寫意山水。
從2017年立項(xiàng)，而今宣布將登陸全平臺的《原神》，在掙脫輿論的漩渦后，她的真面貌如何？
想做一個(gè)開放世界
“一個(gè)有趣的沙盒游戲，其可能性與潛在的樂趣——包括游戲故事以及所有借由自由度構(gòu)筑的游戲內(nèi)容，都是經(jīng)過開發(fā)者精心編排的。” 曾在布法羅大學(xué)教授游戲設(shè)計(jì)的steve breslin在《沙盒玩法的歷史與理論》中寫道。
與沙盒游戲近乎同義的開放世界遵循著相同的準(zhǔn)則，她的一面是自由與純粹，另一面則是無處不在的引導(dǎo)。
在經(jīng)歷過基礎(chǔ)的戰(zhàn)斗教學(xué)后，玩家爬上石坡，穿過林木掩映的叢林，當(dāng)自由之邦蒙德的風(fēng)卷過青草綠地?fù)涞侥樕系臅r(shí)候，《原神》的開放世界才真正展現(xiàn)在玩家面前。
所見之處皆能到達(dá)，這是《原神》開放世界的第一個(gè)承諾，你可高山懸崖去抵達(dá)山的另一面，也可徑直攀登來一次先苦后甜的滑翔體驗(yàn)，玩家僅需要妥善衡量自己的體力值，就能肆意地在世界里留下自己的腳印。而能夠讓玩家停下前行的步伐的，只有散落在各地的風(fēng)物與寶藏，以及獨(dú)屬于游戲的壯麗山河。
根據(jù)再臨測試所展現(xiàn)的游戲內(nèi)容，米哈游目前圍繞著風(fēng)與巖石兩個(gè)元素構(gòu)筑起兩大區(qū)域，以平原、林地為主要地形的蒙德以及以高山、湖海為主要地形的璃月，二者各自展現(xiàn)了不同的意趣，前者偏向于西式奇幻，后者則更多東方的閑情雅致。猶如兩大區(qū)域的背景樂主調(diào)，前者盡得北歐的悠遠(yuǎn)與清澈，后者則是我國古典的幽深。
會當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小
因此，當(dāng)你漫步在《原神》的世界中時(shí)，總會在不經(jīng)意間目睹她的瑰麗與美好，并迫使你循著本能去尋找最能領(lǐng)略這種美好的地點(diǎn)——她的開放世界不會阻礙任何想要珍藏這一美景的玩家。
比比皆是的美景
這些場景的搭建與規(guī)劃的精細(xì)度在人類城鎮(zhèn)上或許會得到更多的體現(xiàn)
散布于各地的探索要素則是原神開發(fā)世界的第二個(gè)承諾。這種互動元素包括但不限于神像、傳送點(diǎn)、秘境、怪物部落、神瞳、元素石碑、寶箱、小精靈，以及各類生物。她們就像面包屑一樣點(diǎn)綴在世界的各個(gè)角落，并引誘著玩家沿著這些獎(jiǎng)勵(lì)去發(fā)現(xiàn)一個(gè)更大的驚喜，尤其是帶有解謎、挑戰(zhàn)要素的石碑，以及為玩家?guī)返男【`。
這些小精靈有時(shí)會引領(lǐng)玩家穿過一些容易忽略的場景要素
類似的視覺引導(dǎo)設(shè)計(jì)在《原神》中并不少見
讓玩家基于本能行事，或者通過游戲的核心體驗(yàn)讓玩家自覺地做一些事，這是讓玩家真正融入游戲世界中的隱性設(shè)計(jì)，《原神》的探索要素同樣不乏類似的設(shè)計(jì)，將熄滅的火把引燃后會發(fā)生什么？這些隱藏在大地圖中的小心思讓玩家與開發(fā)者之間達(dá)成了一種默契，允許玩家自由探索的世界與探索過后的獎(jiǎng)勵(lì)，她鼓勵(lì)著玩家去做更多的嘗試。
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蜿蜒而上的階梯與火把，玩家的第一反應(yīng)就是將其點(diǎn)燃
用風(fēng)來吹蒲公英同樣是一個(gè)利用了生活常識的腦洞設(shè)計(jì)
圍繞著某一元素去搭建世界、設(shè)計(jì)游戲內(nèi)容是原神開放世界的第三個(gè)承諾。以自由之邦蒙德為例，其主題是風(fēng)元素，無論是散落在蒙德區(qū)域的風(fēng)神瞳還是秘境，風(fēng)與飛行是不可或缺的解謎思路。
游戲主線中的風(fēng)龍廢墟，自然也遵循著相應(yīng)的準(zhǔn)則，乘風(fēng)而起，借助風(fēng)力搜集碎片、破除屏障。如果說這一設(shè)計(jì)有何問題的話，也許是關(guān)卡設(shè)計(jì)上的趣味不足阻礙了玩家進(jìn)一步接觸蒙德這一塊自由之地。因?yàn)橛螒騼?nèi)容上的設(shè)計(jì)更偏向于單純的跑路與殺怪，在與風(fēng)龍的空中追逐戰(zhàn)中也顯得過于單調(diào)。
放大了說，《原神》的開放世界也都或多或少地存在類似的問題，場景的魅力與游戲之間的體驗(yàn)缺乏一個(gè)良好的磨合，雖然能感受到到她在場景的視覺引導(dǎo)上下了不少功夫——越過山頭的豁然開朗，三角地形遮掩下的醒目標(biāo)志，循著一塊塊面包屑找到的敵人大本營，但少了“有意思”的體驗(yàn)在里頭，各個(gè)寶箱的惹眼醒目，過于密集的傳送點(diǎn)（因?yàn)闆]有更加便捷的跑圖手段），某些互動元素的氛圍渲染不足、環(huán)境不搭，這或許游戲制作組下一個(gè)應(yīng)該考慮的問題。
圍繞著元素的戰(zhàn)斗系統(tǒng)
“基礎(chǔ)戰(zhàn)斗要做出和崩3不一樣的感覺。”毫不夸張地說，《崩壞3》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)設(shè)計(jì)在目前的手游領(lǐng)域當(dāng)屬第一梯隊(duì)，但《原神》要的是不一樣。
放棄自身的優(yōu)勢去開辟新的天地，這是一個(gè)相當(dāng)大膽且困難的抉擇，然而米哈游還是走出了這一步。
《原神》放棄了《崩壞3》的極限閃避與豐富的連招系統(tǒng)，轉(zhuǎn)而以更具策略性的元素玩法來詮釋游戲世界。玩家需要考慮的不再是更加?jì)故於珳?zhǔn)的操作，而是如何搭配自己的角色技能，去應(yīng)對每一個(gè)特殊的場景。
風(fēng)能擴(kuò)大火的勢頭，也能與冰結(jié)合形成暴風(fēng)雪，或者與水結(jié)合來一波滔天巨浪。
雷能在水環(huán)境下形成導(dǎo)電效應(yīng)，或者與火反應(yīng)形成更具爆發(fā)力的超載效果。
火融化冰塊，讓水蒸發(fā)，引燃草元素，元素與元素之間的反應(yīng)遵循著自然準(zhǔn)則，而玩家就是要利用各類生活常識去解決一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)敵。
這一套元素玩法的實(shí)際表現(xiàn)如何呢？在深境螺旋（游戲副本）被一波又一波的敵人折磨得死去活來之時(shí)，你大概就能領(lǐng)略到她的巧妙與趣味性。
元素的巧妙運(yùn)用會成為你能走多遠(yuǎn)的關(guān)鍵之一
玩家既能利用怪物的既有屬性去制造更大的傷害，也能自行根據(jù)職業(yè)間的技能搭配去創(chuàng)造輸出環(huán)境，因勢利導(dǎo)、因地制宜將讓玩家事半功倍。當(dāng)面臨一群屬性各異的敵人時(shí)，玩家更需要思考優(yōu)先解決哪一類敵人，或者與哪一類元素發(fā)生反應(yīng)會得到更大的收益——不僅僅是指傷害上，也指利用元素效果達(dá)到控場的妙用，比如龍卷風(fēng)的擊飛，冰凍的束縛。
但這種元素玩法的多樣性與趣味性并不是孤立的，沒有扎實(shí)的動作、絢爛的特效作支撐，沒有形態(tài)各異的角色技能作擴(kuò)充，那元素玩法也僅僅只是一套噱頭，戰(zhàn)斗也會趨于單調(diào)一對一元素克制。
所以《原神》并沒有完全舍棄《崩壞3》所積累下來的動作設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，只是讓她成為了原神戰(zhàn)斗系統(tǒng)的扎實(shí)底子。即便拋出游戲的元素系統(tǒng)，原神作為基礎(chǔ)的輕擊與重?fù)粢琅f可圈可點(diǎn)。
而元素搭配之外的角色多樣性則讓這套NxN的元素玩法后面多了一個(gè)N，游戲中香菱與安柏同樣作為火元素的掌控者，其實(shí)際用法與操作卻有所差異——雖然特殊技能均為召喚物，但安柏的兔兔伯爵效果為誘敵、定時(shí)爆炸，香菱的鍋巴則是持續(xù)性的噴火。這種多樣性恰恰為原神的戰(zhàn)斗系統(tǒng)增加了更多的可能性，同時(shí)也為她的場景解謎多了幾分趣味。
蠢萌的兔兔伯爵
但是當(dāng)你把原神的元素系統(tǒng)放到開放世界中來的時(shí)候，又會覺得她不夠完滿，她并非缺乏一些元素能力與場景之間的互動，只是她太過于刻意或是缺少更多的適用性。元素在原神的世界里絕對是有潛力的，她不應(yīng)該僅僅是運(yùn)用于各類副本里的戰(zhàn)斗。
似曾相識的成長系統(tǒng)
原神的角色獲取與成長系統(tǒng)基本沿用了手游的常規(guī)設(shè)計(jì)。通過祈愿池，玩家能夠獲得新的可操作角色，為已有角色強(qiáng)化技能，或是獲得新的武器。
每隔一段時(shí)間會更新卡池
技能強(qiáng)化方式之一
由于游戲目前并不存在太多的社交競技元素，米哈游也強(qiáng)調(diào)會注重于“有單機(jī)沉浸感的開放世界游戲”，因此抽卡時(shí)候的臉黑并不會影響到實(shí)際的游戲體驗(yàn)，專精于某幾個(gè)角色同樣能讓你在原神世界里混得如魚得水。
角色的成長方式也基本圍繞著角色等級、圣遺物（裝備）、武器、天賦展開，這些強(qiáng)化素材要么來源于野外的探索，要么來源于散落在各地的秘境——副本活動。
雖然原神的開放世界能夠讓玩家自由馳騁，但她卻是存在著“等級”這一概念的，其一是冒險(xiǎn)等階，玩家可通過任務(wù)、探索等方式提升，冒險(xiǎn)等階的提高將解鎖更多的支線、主線以及功能；其二是角色等級，玩家可通過經(jīng)驗(yàn)書提升，角色等級的提高能解鎖更高等級的副本。
這一套成長系統(tǒng)單獨(dú)拎出來說并無過錯(cuò)，以相對經(jīng)濟(jì)的視角來說，她拉高的游戲的挑戰(zhàn)難度、拉長了玩家的游戲時(shí)長，為游戲制造了更多的盈利點(diǎn)，只是她戕害了開放世界的自由度與開放世界的引力。
二次元游戲的觸點(diǎn)——角色消費(fèi)
《原神》帶來的最初的觸動來源她的角色。
《崩壞3》當(dāng)然也有角色，有與角色相掛鉤的主線、支線，還有獨(dú)特的世界觀，但在闖關(guān)式的玩法中這些故事都是相當(dāng)零散的，游戲CG、官方周邊、同人創(chuàng)作更像是玩家了解角色的主要方式，米哈游并非沒有想過用一種更為傳統(tǒng)、具體的方式去表現(xiàn)角色，比如八重村里的八重櫻。
《原神》也許就是米哈游這一理念的一個(gè)延伸，一個(gè)具象化的游戲世界，而非留存于設(shè)定集、漫畫里的概念，而游戲里的角色，也各自有了安身之地與使命。
序章中大量的劇情與全程中文語音足以證明米哈游在世界的設(shè)定、故事的展開、角色的打磨上下足了功夫，尤其是后者。
在旅行途中，你總不免被派蒙的好吃、小機(jī)靈所逗笑，又或者在香菱不拘一格的廚藝?yán)碚撝焙簟坝幸馑肌保只虺撩杂谂椭Z艾爾的反差萌中，角色與角色之間的互動在《原神》的世界里變得更為幾分聲色。
作為玩家初期的向?qū)В擅稍谡麄€(gè)故事中貢獻(xiàn)了諸多笑料
擔(dān)任射手一職的安柏相當(dāng)能說明《原神》角色設(shè)計(jì)上的獨(dú)到之處，俏皮的音效與微微一顫的兔耳發(fā)飾，特殊技中蠢萌的兔兔伯爵，角色閑置時(shí)“不去看嗎？不去看看嗎？”（語音）的好奇心，這些不經(jīng)意間的舉止總有一個(gè)能抵達(dá)一個(gè)二次元玩家的觸點(diǎn)。
在劇情之中，以及在各式各樣的細(xì)節(jié)賦予角色獨(dú)特的靈魂，這恰恰是二次元手游的角色消費(fèi)能夠經(jīng)久不衰的訣竅。原神的世界給予了角色更多施展魅力的舞臺，反過來說，多角色的可操作、可切換為偏單機(jī)的開放世界增加了更多的趣味。
問題是，這些呈現(xiàn)角色魅力的劇情對于她的開放世界造成了損害，她由一段又一段的線性體驗(yàn)匯集而成，在諸如蒙德城失明女子的支線中，她更是破壞了玩家與這個(gè)世界之間的默契，米哈游并沒有采用更多的與開放世界相融合的方式——讓世界本身去與玩家交流，而是靠開發(fā)者的上帝之手去告訴玩家應(yīng)該怎么做。而這些內(nèi)容，本應(yīng)構(gòu)成原神世界沉浸性的一環(huán)。
從下面看還是從側(cè)面看？
《原神》做到了什么？她延續(xù)了米哈游自身的優(yōu)勢，精致的卡通渲染技術(shù)、出色的動作系統(tǒng)、滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠螒騽∏椤⒇S富且各具魅力的角色。除此之外，她在手游里做出了領(lǐng)跑在其他廠商前頭的開放世界，獨(dú)具一格的元素玩法。
是的，手游。
從手游的角度來說，你不得不感慨《原神》在手機(jī)端呈現(xiàn)了一個(gè)自洽且絢爛的開放世界，她賦予初次體驗(yàn)該類型游戲的手游玩家以新鮮感。但當(dāng)你她放到PC端、主機(jī)端時(shí)，她又顯得稍微有些稚嫩，對于PC、主機(jī)玩家群體來說，某些游戲內(nèi)容過于輕車熟路。
事實(shí)上，在《原神》玩家群討論更多的，不是她作為一個(gè)開放世界如何如何，而是她的副本，以及她的角色。缺乏討論度并不意味著她的開放世界沒有問題，而是因?yàn)樗拈_放世界難以令人印象深刻。
她的開放世界充滿了各種匠心獨(dú)運(yùn)的美景，但放到PC端時(shí)，某些近景貼圖的籠統(tǒng)放大了她與遠(yuǎn)景之間的裂痕，場景要素?cái)[放的不合理同樣造成了犬牙交錯(cuò)般的參差感。
孤山云海的風(fēng)景令人迷戀，但近距離的攀登卻不盡人意
收集神瞳提高神像等級，開啟更多傳送點(diǎn)、寶箱提升冒險(xiǎn)等階，在原神一整套復(fù)雜的成長體系中是隱藏著一條線去強(qiáng)調(diào)探索的重要性的，只是她對于玩家的引力并不如下副本、打活動獲得的突破性材料來得直觀、有效。
她過于擔(dān)心未接觸此類游戲的玩家不知如何去適應(yīng)游戲的玩法，而在引導(dǎo)上做了太多明顯的標(biāo)記，又或者她擔(dān)心自己設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的不足，以致于無法通過巧妙的場景設(shè)計(jì)去引導(dǎo)玩家自主地發(fā)現(xiàn)事物。
作為手游而言，《原神》做出了相當(dāng)多的突破與創(chuàng)新，偏刷刷刷的副本玩法在手游中并不違和，她提供了更多的挑戰(zhàn)內(nèi)容來保障游戲的可持續(xù)運(yùn)營，但米哈游并沒有找出一條讓這種玩法與偏沉浸的開放世界相契合的解決途徑。
一個(gè)沒有拓展內(nèi)容的單機(jī)世界是有可能被玩家“殺死”的，但擺在《原神》面前的，是一個(gè)持續(xù)更新的開放世界。她打破了《崩壞3》的局限，登上一個(gè)又一個(gè)的新臺階，但每往上一步，對于米哈游來說都格外沉重。
玩家未必要把《原神》捧得過高，但也不應(yīng)過早地將其扼殺在輿論之中。從再臨測試的表現(xiàn)來說，她有缺陷，但更多的是潛力與可能性，希望米哈游能在這些摸索中，找出更多根植于元素與多角色魅力的核心設(shè)計(jì)。
