有朋友問：為什么白居易的七言律詩(shī)《杭州春望》中最后一句不押韻？

白居易的《杭州春望》全詩(shī)為：

望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏晴沙。

濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。

紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。

這是一首仄起入韻，押平水韻“六麻”部的七言律詩(shī)，平仄正確，格律嚴(yán)謹(jǐn)。

最后一句的“斜”字在平水韻中屬于“六麻”部，和其它韻腳字是同部押韻的。大概是幾年前吧，相關(guān)部門統(tǒng)一將“斜”、“騎”等多音字一刀切，不再發(fā)那些古音，只發(fā)當(dāng)代普通話下的發(fā)音，即“斜”只讀“xie”，“騎”只讀“qi”，將原來的多音發(fā)音視為錯(cuò)誤發(fā)音。

正是這種拍腦袋的搞法，讓從小在語(yǔ)文課堂上接受“斜”字在古詩(shī)中發(fā)“xia”音的我們，一下子無所適從——這是官方對(duì)古文化、詩(shī)詞文化的拋棄。

這種讀音影響最大的就是詩(shī)詞，特別是格律詩(shī)詞。

所以說詩(shī)詞文化走向末路，是有原因的。

因?yàn)檫@種改變，“斜”字就不能再和其它“六麻”部的字押韻。新創(chuàng)作詩(shī)歌當(dāng)然沒有問題，但是就會(huì)出現(xiàn)朋友這種困惑，為什么大量有名詩(shī)人的作品連韻都不押啊，這些詩(shī)人算個(gè)什么啊，間接導(dǎo)致對(duì)古代詩(shī)人，古詩(shī)文化的輕視——當(dāng)然，這不是那些專家們要考慮的事情。

其實(shí)像生僻字的無用多音予以刪改是沒有問題的，但是應(yīng)該要考慮到使用量的多少。作為字典的功用，應(yīng)該是真實(shí)記錄漢字的發(fā)音，而不是利用手中的權(quán)力去強(qiáng)行改變漢字的發(fā)音——當(dāng)一個(gè)發(fā)音被完全淘汰之后，當(dāng)然可以從字典中刪除，但是這種發(fā)音還大量活躍在古詩(shī)文獻(xiàn)中，憑什么去強(qiáng)行取消它呢？

于是就造成白居易寫詩(shī)不押韻的笑話，可不止白居易啊，還有孟浩然的《過故人莊》：

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來就菊花。

“青山郭外斜”這里也只有讀“xia”才押韻。

李嶠的名作《風(fēng)》無人不知吧？

解落三秋葉，能開二月花。

過江千尺浪，入竹萬竿斜。

這還怎么讓小孩子們?cè)陧嵚芍腥ンw會(huì)竹子隨風(fēng)搖擺的美感呢？失去押韻，失去音律美感，詩(shī)何以成詩(shī)！

詩(shī)是韻文——我們既不能強(qiáng)行押韻，也不應(yīng)該讓原來的經(jīng)典作品強(qiáng)行失韻。平水韻也好，中華通韻也好，歷代音韻學(xué)家在韻部的合并上都是走從簡(jiǎn)的路線，讓大家更多地創(chuàng)作出適合口音、有美感的詩(shī)詞，現(xiàn)在居然開起倒車來，也是可悲。

不押韻還只是一方面，像“騎”強(qiáng)行讀“qi”，刪掉原來“ji”的讀音，讓文字的氣勢(shì)頓時(shí)下跌千里——當(dāng)然，這也不是那些專家們要考慮的事情。

至于平仄變化，就沒什么好說的，他們更加不會(huì)理會(huì)。

像杜牧的名作《過華清宮絕句》：

長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

這原本是一首平起入韻的標(biāo)準(zhǔn)七絕，“騎”從“ji”變“qi”，瞬間讓第三句失替出律，變成了格律之外的一首古風(fēng)。雖然沒有什么打緊，但是念下來可聲色頓失，完全沒有了氣勢(shì)。再過幾年，這個(gè)句子鐵定無法成為名句了——違反平仄格律不是大事，但是在新韻和新讀音下，五連平是人神共憤的垃圾讀法，勢(shì)必會(huì)被大眾拋棄。

受影響的還有杜牧的《山行》，也是千古名句：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

不過這首詩(shī)倒是影響不大，畢竟“斜”字在首句，不合口問題不大。

一眼看下來，最新的這版多音字調(diào)整，“斜”也好，“騎”也好，都愛跟唐朝大詩(shī)人過不去啊。

有點(diǎn)意思，有p意思——能不能不要瞎搞？