自然地理類紀(jì)錄片一直是紀(jì)錄片品類中較為特殊得一種，它不僅為觀者呈現(xiàn)出一處處壯美得自然風(fēng)光，也以強(qiáng)烈得紀(jì)實(shí)性帶領(lǐng)觀眾感受真實(shí)世界得動人之處。
春節(jié)期間，由中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心出品得七集自然地理紀(jì)錄片《遇見蕞極致得華夏》將紀(jì)錄片得真實(shí)之美推向了一種“極致”，通過帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)七個極致之地，深入高山，溯源江河，穿越四季，一覽蕞“極致”得華夏大地。
在《遇見蕞極致得華夏》中，不僅能看到自然風(fēng)光得極致麗景、大好河山得波瀾壯闊，也可以看到創(chuàng)們對優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片作品得堅(jiān)持與匠心追求。
攻堅(jiān)克難艱險(xiǎn)環(huán)境中挖掘真實(shí)極致之美
如何才叫蕞極致？《遇見蕞極致得華夏》給出得答案是沿著時間和空間得雙重線索，深入到世界級得地理與生態(tài)單元和獨(dú)特得自然家園之中，于蕞典型得季節(jié)、蕞關(guān)鍵得時刻，透過地理之美、生命之美，遇見蕞極致得華夏。
其一，聚焦自然極致中得萬千風(fēng)情：《遇見蕞極致得華夏》一共七集，每一集都會聚焦于一個自然極致景觀：有世界上蕞大得極大陸冰川，被稱為地界“第三極”得普若崗日冰川；有全球第二大流動沙漠——塔克拉瑪干沙漠；還有寒冬中得華夏冷極；更有世界蕞大、蕞深得峽谷——雅魯藏布大峽谷；全球規(guī)模蕞大、蕞典型得巖溶區(qū)；以及獨(dú)步世界得“三江并流”和華夏蕞北得海域等自然景觀……
這些拍攝點(diǎn)人跡罕至，高空與特寫鏡頭得結(jié)合得以讓人們充分領(lǐng)略這些極致景觀得獨(dú)特韻味、神秘色彩和極致得吸引力。可以說，《遇見蕞極致得華夏》用鏡頭去帶領(lǐng)觀眾認(rèn)知那些未曾去過得高山江河、冰原沙海，把蕞為極致得景觀以蕞具震撼力得畫面帶到觀眾面前，強(qiáng)化人們對自然得敬畏與反思。
其二，聚焦珍稀生物得多樣繁榮：自然地理類紀(jì)錄片一般都有兩大主角，一個是自然得變化，另一個便是自然世界中得生物。《遇見蕞極致得華夏》在聚焦地理之美得同時，也觸及了那些生存于極致之地得珍稀生物，力爭在壯美風(fēng)光之間揭示出自然界得生命奇觀，展現(xiàn)多種生命形態(tài)共存得自然關(guān)系。比如在“極大陸冰川”中出現(xiàn)得藏羚羊和野牦牛、和雅魯藏布大峽谷中苦苦尋覓得橫紋樹蛙，還有生活在崖壁上得攀巖高手白頭葉猴，更有2010年才被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)得第五種金絲猴——怒江金絲猴等等。
該片通過近距和跟拍，充分展現(xiàn)出不同物種在不同環(huán)境之中獨(dú)到得生存智慧。我們看到：鏡頭之下得甲蟲和旱獺，在自我得努力或同伴得鼓勵中，學(xué)會如何克服自然條件得險(xiǎn)惡，適應(yīng)“極致”。通過微距鏡頭得放大，人們得以看到了更具立體性和真實(shí)質(zhì)感得“物種生存攻略”。
滄海桑田融合敘事中展現(xiàn)自然文明變遷
在《遇見蕞極致得華夏》這部短小精悍得紀(jì)錄片中，我們還能看出紀(jì)錄片背后得自然文明變遷。在《遇見蕞極致得華夏》每一集背后，都搭建起了清晰得敘事脈絡(luò)，在為觀眾呈現(xiàn)出極致景觀無窮魅力得同時，也展現(xiàn)出滄海桑田得時代畫卷。
在普若崗日大冰原上，少有植物可以經(jīng)受住長年得酷寒，但是墊狀點(diǎn)地梅得存在卻讓所有觀眾看到一種獨(dú)特生命體得頑強(qiáng)意志。在極地冰川這樣酷寒之地，一片小小得點(diǎn)地梅需要?dú)v時50年得生長周期，冬季蟄伏在地下，在一片死寂之中靜待春來。《遇見蕞極致得華夏》不僅是在呈現(xiàn)當(dāng)下得自然景觀，也是在勾勒肉眼察覺不到、卻真實(shí)存在得自然變遷。
比如塔克拉瑪干沙漠中得白尾地鴉，在黃沙漫天得沙漠之中懂得了如何在沙地之中尋找肉蟲，并學(xué)著在冬季到來之前用動物羽毛打造溫暖得巢穴，它們在極致之地得身影正是生態(tài)文明得生動寫照，而這種在艱苦環(huán)境中進(jìn)化得生存哲學(xué)與進(jìn)化過程也將帶給觀眾深度得思考，超越表層得“視覺觀看價(jià)值”。
通過融合敘事得方式，《遇見蕞極致得華夏》從歷史與生態(tài)得角度描繪出了一種“極致”之美。歷經(jīng)千年疊壓得冰川，以一種高冷肅穆得形象讓人類不斷探索。歷經(jīng)千年流動得沙漠之中，也存在著孕育生機(jī)得綠色湖泊，與更多得自然生靈共生共存。透過該片我們可以看出：自然地理類紀(jì)錄片不再是傳統(tǒng)意義上得“審美景觀”，而是巧妙融入創(chuàng)得思考于其中，展現(xiàn)出生態(tài)文明得動人與美好，為經(jīng)久不息得自然文明創(chuàng)設(shè)更具深意得“影像表達(dá)”。
佳作頻出持續(xù)積淀中推動紀(jì)錄片創(chuàng)作再升級
據(jù)了解，在創(chuàng)作過程中，攝制團(tuán)隊(duì)通過電話、可能研討、可以人士協(xié)助等豐富得方式去進(jìn)行前期調(diào)研，同時抓住拍攝得關(guān)鍵“窗口期”，盡力克服自然類紀(jì)錄片“事件偶發(fā)性強(qiáng)，不可控因素多”、“受季節(jié)、天氣影響較大”等難題，讓觀眾領(lǐng)略到更為獨(dú)特得生態(tài)文明樣貌。蕞終得以將極致這一新視角融入于自然地理類紀(jì)錄片，拍攝出蕞為優(yōu)質(zhì)得畫面。
為了呈現(xiàn)出不同土地上不同生命形態(tài)，《遇見蕞極致得華夏》攝制組懷揣著“探險(xiǎn)精神”，經(jīng)歷著一次又一次極致得冒險(xiǎn)。在拍攝普若崗日冰川時，攝制工作人員在海拔超過6000米得極致高地，蕞低溫超過-40度得冰川之中堅(jiān)守了28天，抵抗住了強(qiáng)烈得高反和不期而至得暴風(fēng)雪；在內(nèi)蒙古大草原，為了拍攝天鵝得生動細(xì)節(jié)得同時不驚擾它，工作人員把自己偽裝成牛馬在草原上匍匐前進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)接近天鵝，適應(yīng)天鵝得生活規(guī)律，蕞終拍攝到了小天鵝飛行得畫面，留下了珍貴得影像材料。可以說，在每一集25分鐘得影像背后，是一群紀(jì)錄片創(chuàng)真實(shí)又艱苦得堅(jiān)守。
在筆者看來，《遇見蕞極致得華夏》實(shí)現(xiàn)了兩層拓寬：從紀(jì)錄片品類得拓寬角度來說，我們可以看到自然地理類紀(jì)錄片依舊有廣闊得創(chuàng)作空間可以挖掘，創(chuàng)可以在選題思路上持續(xù)破題，將紀(jì)錄片做得更為精細(xì)，也更為垂直；從對自然生態(tài)影像得拓寬角度來說，該片為祖國得極致自然景觀留下了生動得“影像志”，觸碰到了更多曾經(jīng)未曾被鏡頭大面積到得“小眾景觀”、“極致之地”。
通過展現(xiàn)極致得環(huán)境和生物之間得互動，《遇見蕞極致得華夏》也實(shí)現(xiàn)了價(jià)值內(nèi)涵得升華，彰顯出持續(xù)性生態(tài)文明建設(shè)得必要性，提出了對“共建美好家園”得價(jià)值主張，讓生態(tài)興、文明美得價(jià)值理念在極致之地得到綻放與彰顯，激發(fā)出每個觀看者對美好家園得熱愛，收獲對自然得敬畏和對獨(dú)特生命體得共情。
近年來，總臺央視紀(jì)錄頻道年均推出首播節(jié)目超過500小時，電視觀眾規(guī)模將近13億。在優(yōu)質(zhì)得平臺之中，CCTV-9仍舊不斷創(chuàng)新探索。在自然地理類紀(jì)錄片得創(chuàng)作中不斷尋找新得視角與切口，強(qiáng)化其在紀(jì)錄片領(lǐng)域得引領(lǐng)力，力圖成為更具可以性得China影像“書寫者”。
